我是刹那结局（杀死了女主 但没救活日本RPG）

从第一眼看，大家可能会把《我是刹那》当做一部复古的低成本著作，这一点不但表现在它所使用的Unity模块上，还有很多机缘巧合元素与设计：单核的情节，清爽柔和的美术风格，及其机缘巧合的人物设定——这里，我们可以看到神情清冷的男主人公，担负不幸人生命运可爱女生，性情开线的野性女战斗员，及其肩扛一人高佩剑的大爷……这些在日式低成本RPG中司空见惯。

《我是刹那》预告片：

自然，大家也都知道，表面一般具备虚假性，它会把很多闪光点淹没：例如其制片方的背靠是SE——他们的名字通常代表着品质保证；值得一提的是，依照SE这样的说法，《我是刹那》只是一个开始——这将敬礼很多经典，树立一个知名品牌，从而推动日式RPG的全方位振兴。

自然，这一条“强军之路”上并不是艳阳高照，由于游戏向人们展现的，是一个皑皑白雪的、处在摧毁边沿世界，在这其中，我们将饰演一位名字叫做Endir的雇佣兵，在领命击杀一位美少女的过程当中，反倒阴错阳差地踏上护卫她冒险之路。由于这名叫“一瞬间”的女孩子不是别人，反而是用以拯救地球的被害者——正是因而，小故事从一开始便具备某类悲剧的原素。

图中间的女孩子便是一瞬间，都是阻拦怪兽入侵人世间的替罪羊。在她们放弃以后，虽不能彻底消除怪物造成难题，但却能够极大缓解怪物造成速率及其造成时长，因此，每隔十多年，就会有一次有关“和责任放弃”的不幸开演

说到这儿不难看出，在说故事上，《我是刹那》使用了日式RPG最常见的构思：从逐渐便埋下悲剧的悬念，根据亲身经历命中注定生死离别，玩家能够慢慢地了解亲情和友情，甚至是对倔强的对手有了不一样的了解。但这些，都是开发人员尝试传达的治好信息内容，抛开作战等其他阶段不说，《我是刹那》的情节自身，便早已使我们体会出了某类非凡。

但是，这并不等于，这部影片的桥段并没有瑕疵，例如，很多的情节进行显著很突然了，就连开局都不例外，在30秒游戏期限内，主人公就完成从杀手到护花使者的改变；对于雪之全球创作背景，游戏又没开展过多叙述——这应该是出自于节省成本考虑，但是其造成的影响是，玩家从而形成了陌生感。

“如果你想杀了我能够，但现在不是情况下，我还有每日任务没完成，但在达到目标后，你能杀掉我”这话一瞬间感动了男主角，也感动了许多玩家……但是，对于这些面临摧毁世界，游戏又没有太多的、环境里的交代

实际上，虽然《我是刹那》试图“重归经典”，但是其优点和缺点或是清楚地交叠在一起，进而以一种很尴尬的情况展现给了玩家。在美术风格上，原作给人的感觉可以说非常深入：雄浑的冰川闪烁着萤光，降雪从树梢沙沙作响落下来，令人在夏季都能感受到一阵阵生寒。但是随着游戏开展，这一份震撼迅速成了发麻，由于其总色彩是惨白和黑暗的——超出70%的画面中皆是如此。要是再充分考虑原作使用了单线铁路故事情节这个现实，这类简单还会继续更进一步，转变成一种耐人寻味的压迫感。

游戏中的大多数情景全是冬天雪景，进而塑造了一种悲伤的气氛，但游戏的后半部，它还促进了一种视觉的疲惫感

和20年前众多著作一样，《我是刹那》遵守的，其实是一种稍微毫无意义的传统式：在剧情流程上，开发人员并不准备讨好不一样意义的玩家，不希望她们干预整个故事开展；她们希望让玩家作为一个消沉参加者，去感受、去追随小故事前行。值得一提的是，在游戏中，我们也没有见到是多少波澜起伏，小故事仅仅依照一种设定的节奏感继续下去：你穿越重生一片森林，通过一座岩洞，正中间可能会交叉一两次boss战，直至在一座乡村中稍为修整，开启好多个意料之中事件——在其中没有自由探寻，支系故事情节也寥寥无几；如果把时光倒退20年，这种设计方案无可非议，但近几年来，他们遭遇到了越来越多质疑和考验。

类似情况也存在战斗系统中。在这一方面，制作人员参考了1995年《时空之轮》，为游戏打造出了一种复古风的半回合制游戏系统软件：在其中最基本是ATB（Active Time Battle）槽，另外还有名叫“一瞬间”的智能辅助系统：当我们的人物角色ATB槽蓄满，而你又未选择指令时，边上的SP槽就会逐渐堆积。当SP槽每蓄满一次，你就会获得一个所说“一瞬间点”——他们能让进攻变得更加超强力，这就规定玩家作出有效战术管理决策。与此同时，开发人员还引进了“宝石”系统软件，用不同搭配的，玩家运用宝石能够释放出来新的专业技能，为进攻提升各种各样特性。

原作使用了半回合制游戏的战斗场景，下方红条即ATB条，角色右边的圆形槽，即SP槽，则显示“一瞬间”的积累情形

假如说“一瞬间点”和“宝石”，在以往RPG里都如影随行，那样“奇异点”就属于从某种意义上的独创性。简单来说，这个模式取决于以前释放出来的专业技能，在特殊条件下，“奇异点”会做为事情被开启，从而影响战斗状态：一些“奇异点”也会提高团队的攻击，或是提升得到稀缺补给品的几率。而它们发生，也和你是不是在战争中应用“一瞬间”关于——总体来说，“一瞬间”应用越大，那样，有益的“奇异点”就会发生得更加经常。

有关这一特点，到底是回归传统式，或是不适感时须，或许永远都是一个异议的话题讨论。但是，受客观性环境的影响，这个模式依然存在很多要打磨抛光的小细节。例如，妖怪还可以在作战时可以任意更改部位，但主人公却始终保持着一成不变的姿势，这就失去避开大范围攻击的概率；值得一提的是，对不太熟悉日式RPG的玩家，游戏又缺少对“宝石”、“一瞬间点”和“奇异点”这三个全面的必需演试和解读，这就导致了某类了解艰难。

游戏的教学方式把含有较多的专业术语的解释，气势汹汹地扔给玩家，这不能不说是一种缺憾

在情怀的遮盖下，以上缺点能够为玩家所忍受，但另一些行业则显著不是了：例如，你一直在村子中没法归档，而是要跑到大地图中；在作战地图上，传送点只有一个，并且如果你接触到了它代表——紫水晶——时，系统软件不容易全自动归档，你依然必须在工具栏中亲自动手；在村子中，并没有能回满血量的旅社，这时候，我们将迫不得已应用各种各样珍贵的加血游戏道具；在游戏中，并没有每日任务提醒、都没有正确引导的目标地图，这种都给玩家形成了更多缺憾。

在战斗中，你会看到对手地图中往返挪动，但在绝大多数情况下，玩家操控人物角色必须要在一个位置向前，只有极少数专业技能，会让其开展挪动，但具体挪位置，似乎并不由玩家确定

总体来说，《我是刹那》是一部令人困惑的著作，它说了一个好故事，并且从以往经典中获取了水溶肥料，但是它的实质依然是老旧的，在其中敝帚自珍的情结，在今日早已看起来有一些呆板。受制作经费限制，原作也有许多尚需打磨抛光的地方，而其市场价却大得令人震惊——达到39.99美金。

时光回溯到2015年，在当时E3上，SE公布Tokyo RPG Factory制作室创立，与此同时他还公布，这一制作室尝试找到的，不仅仅有日式RPG的传统风格，还有一个从前的辉煌时代。这个时代中，小故事永远都是纯真和悲伤的，作战依照不紧不慢的形式进行，做为玩家，你不可以主宰者故事情节，也无法随意探寻这世界——你很容易被注定的运势引领着，在它脚底匍匐前进。

一点也不怪异，这个社会已经渐行渐远——如同《我是刹那》中描写的那般，正在被裹在美丽又冷冰冰的风雪交加里边。